攝影鏡頭中見衆生(shēng)，看肖像攝影中的發問與探索-東美攝影

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攝影鏡頭中見衆生(shēng)，看肖像攝影中的發問與探索

當相機對準人(rén)物時(shí)，除了(le)逼真，還可以呈現(xiàn)多少種情緒？肖像攝影的魅力在哪裏？青年一(yī)代的攝影師用自己的作(zuò)品，傳遞着真誠的發問與探索。2023年“798秋季攝影展”正在北京展出，青年攝影師羅娴的個(gè)展“我就(jiù)是你”也(yě)于同期展出。

行走于世界各地，羅娴用鏡頭連接起不同的人(rén)群，挖掘不同的主題。2016年，羅娴就(jiù)憑借作(zuò)品《夢境》組圖，在法國瑪格南(nán)圖片社首屆國際攝影大賽獲得藝術類入圍獎，成為(wèi)此次大賽中唯一(yī)獲獎的華人(rén)攝影師；此後又陸續斬獲第33屆《美國攝影》年鑒以及法國Lensculture2017年度“曝光獎”；2017年憑借《洞庭湖漁民(mín)》組照獲美國國際攝影獎和國際年度攝影師提名獎；2018年獲平遙國際攝影大展“優秀攝影師”獎。

羅娴着迷于肖像攝影，“我始終覺得肖像攝影是關(guān)乎人(rén)與人(rén)産生(shēng)連接的瞬間(jiān)，它同時(shí)揭露了(le)被攝對象和攝影師本人(rén)的思想、内心、情緒等。我希望能(néng)通過肖像展示秘密、謎團、特質、溫情和美，以及人(rén)物在向我揭示自身(shēn)時(shí)産生(shēng)的魔力。照片可以說(shuō)出我不可言說(shuō)的東西(xī)。”在影展開展期間(jiān)，羅娴接受了(le)澎湃新(xīn)聞的專訪。

羅娴（左）在影展

【對話(huà)】

澎湃新(xīn)聞：你在早年做過新(xīn)華社的視(shì)頻記者，是如(rú)何轉向藝術攝影的？

羅娴：我本科學習的是電視(shì)制作(zuò)、媒體(tǐ)研究，後來(lái)去英國、法國學習歐洲電影研究、歐洲理(lǐ)論批評，回國做記者。當時(shí)隻能(néng)算(suàn)攝影愛好(hǎo)(hǎo)者，開始從事(shì)一(yī)些(xiē)稍微嚴肅的系統性創作(zuò)時(shí)，遇到了(le)很多瓶頸。我有新(xīn)聞背景，也(yě)喜歡研究紀實電影，紀錄片，所以想拍攝一(yī)些(xiē)紀實性攝影題材，然而發現(xiàn)用純紀實性的手法不能(néng)完全表達我的想法和感受，我需要一(yī)些(xiē)創作(zuò)層面上(shàng)的工具，以及表達叙事(shì)結構上(shàng)的一(yī)些(xiē)知識，所以就(jiù)前往美國國際攝影中心開始系統性學習攝影。

澎湃新(xīn)聞：這(zhè)次拍攝《我就(jiù)是你》這(zhè)組照片，靈感來(lái)源是什(shén)麽？

羅娴：這(zhè)組作(zuò)品的靈感及其英文标題，來(lái)自BBC制作(zuò)的一(yī)期戲劇(jù)節目，故事(shì)的主角是一(yī)位年輕的理(lǐ)論物理(lǐ)學家，他堅信人(rén)們鏡子(zǐ)中的世界真實存在着，并有着截然不同的運行邏輯和結構。他最終找到了(le)通往鏡中世界的通道，并經曆了(le)一(yī)系列離奇的事(shì)情。

在我的創作(zuò)中，我選擇雙胞胎作(zuò)為(wèi)拍攝主體(tǐ)，這(zhè)個(gè)選擇本身(shēn)潛在地蘊含了(le)鏡像結構。我希望通過這(zhè)組照片來(lái)提出一(yī)些(xiē)問題，關(guān)于自我和他人(rén)，真實與虛構。雖然對這(zhè)些(xiē)問題來(lái)說(shuō)，我們可能(néng)無法得到答(dá)案。我也(yě)想通過它來(lái)審視(shì)人(rén)們生(shēng)命的親密無間(jiān)。

《我就(jiù)是你》系列

澎湃新(xīn)聞：你拍了(le)很多組不同主題的作(zuò)品，有什(shén)麽共同點嗎(ma)？照片有電影感，故事(shì)可解讀性強，為(wèi)什(shén)麽會有這(zhè)樣的風(fēng)格？

羅娴：其實我在換着不同的方式講故事(shì)。我之前做新(xīn)聞記者，是用新(xīn)聞紀實的方式來(lái)講述；我也(yě)創作(zuò)電影劇(jù)本，就(jiù)要用電影語言來(lái)講述，然後又拿起了(le)相機，雖然是不同的媒介，但(dàn)都是圍繞一(yī)個(gè)東西(xī)來(lái)展開，就(jiù)是叙事(shì)，文學、電影、攝影，最核心的内容。

我其實自己一(yī)直在思考這(zhè)幾者之間(jiān)一(yī)些(xiē)糾纏不清的關(guān)系，我覺得可能(néng)大部分(fēn)攝影師他可能(néng)沒有這(zhè)樣子(zǐ)的糾結感，他們直接用攝影去表達，或者我是一(yī)個(gè)電影導演作(zuò)者導演，我就(jiù)直接用電影的影像語言去表達，當然有很多的電影導演他的前身(shēn)是攝影師。經常思考這(zhè)三者的關(guān)系，我也(yě)在其中獲取靈感，因此也(yě)意味着我在攝影創作(zuò)中不太給自己設限，也(yě)會融合不同媒介去觀看、去創作(zuò)。

我的這(zhè)些(xiē)系列作(zuò)品雖說(shuō)從外在主題看不一(yī)樣，但(dàn)是有一(yī)個(gè)共通的線索，就(jiù)是從内而外，再從外而内的過程。比如(rú)夢境，是因為(wèi)我自身(shēn)有的一(yī)些(xiē)經曆和生(shēng)命體(tǐ)驗，讓我想去接觸、拍攝其他人(rén)的類似的生(shēng)命體(tǐ)驗，從而産生(shēng)了(le)一(yī)些(xiē)共鳴，然後我也(yě)想去了(le)解觀衆對這(zhè)樣的體(tǐ)驗有什(shén)麽樣的感受，就(jiù)像我很關(guān)心我的觀衆在作(zuò)品面前是什(shén)麽樣的觀看方式，怎樣的一(yī)種互動方式，所以我剛才會問你，你有沒有在作(zuò)品前駐足，你是怎樣去觀看這(zhè)些(xiē)作(zuò)品的。

《夢境》

澎湃新(xīn)聞：紀實作(zuò)品的“紀實”，和拍攝者再創作(zuò)之間(jiān)的界限在哪？

羅娴：這(zhè)界限現(xiàn)在非常的模糊，之前的話(huà)可能(néng)是泾渭分(fēn)明的，但(dàn)是我覺得尤其是國際上(shàng)的作(zuò)品，現(xiàn)在越來(lái)越有一(yī)種模糊邊界的這(zhè)樣一(yī)種趨勢，就(jiù)是紀實作(zuò)品呈現(xiàn)出來(lái)的美學方式往往非常的藝術化(huà)，這(zhè)可能(néng)就(jiù)是硬币的兩面，如(rú)果是藝術跟技術融加在一(yī)起的話(huà)，會開放(fàng)更多的空間(jiān)跟想象的空間(jiān)以及思考的空間(jiān)，但(dàn)是他也(yě)有一(yī)些(xiē)邊界在裏面，你需要去尊重的。

澎湃新(xīn)聞：這(zhè)種對邊界的把握，你經曆過怎麽樣的思考和探索？

羅娴：德國電影導演沃納·赫爾佐格對我的影響非常大，他拍攝過《陸上(shàng)行舟》《鹽與火(huǒ)》等影片，他也(yě)有很多影響力很大的紀錄片，并且充滿争議(yì)，比如(rú)《五種死亡的聲音(yīn)》《我的魔鬼》《凝視(shì)深淵》等，他在《凝視(shì)深淵》中用采訪的方式，與被判處死刑的殺人(rén)犯和受害者親屬以及案件相關(guān)的各色人(rén)士交談和討(tǎo)論，探討(tǎo)了(le)人(rén)性極端狀況的話(huà)題。

我印象很深刻的就(jiù)是，他坐在玻璃窗前面一(yī)個(gè)死囚，他就(jiù)問了(le)對方一(yī)個(gè)問題，那個(gè)小孩隻有十幾歲。他說(shuō)，你過兩周就(jiù)要行刑了(le)，直面死亡你害怕嗎(ma)？然後那個(gè)人(rén)就(jiù)有點愣住了(le)，就(jiù)是他沒有想到他會這(zhè)樣問他，後來(lái)那個(gè)死囚選擇直白地描述即将經曆死亡的心理(lǐ)狀态。這(zhè)個(gè)片段對我觸動蠻大的，因為(wèi)我覺得這(zhè)樣的一(yī)個(gè)導演能(néng)夠在這(zhè)樣短的時(shí)間(jiān)内直達對方心靈最深處，不想向外人(rén)敞開的一(yī)個(gè)地方，他是怎麽做到的？

在紀錄片裏，可以看到他是如(rú)何瓦解對方面具的。他曾采訪過一(yī)個(gè)牧師，這(zhè)位牧師是為(wèi)死囚犯注射藥物的，他們在公園裏對話(huà)，牧師說(shuō)着一(yī)些(xiē)冠冕堂皇的宗教、人(rén)性化(huà)關(guān)懷的話(huà)。他說(shuō)他每天經過公園，覺得生(shēng)命很美好(hǎo)(hǎo)。你能(néng)看到他是戴着面具的，導演忽然問他，你在工作(zuò)的時(shí)候經過公園，你會看到松鼠嗎(ma)？然後那個(gè)人(rén)就(jiù)回憶起有一(yī)次看到兩隻松鼠在打架，一(yī)隻松鼠在追着另一(yī)隻松鼠，開除草機的人(rén)突然看見松鼠在前面，就(jiù)把機器(qì)停下(xià)來(lái)了(le)，不然的話(huà)很輕易就(jiù)把它們卷進去了(le)。

那個(gè)人(rén)說(shuō)完這(zhè)句話(huà)，臉部表情就(jiù)愣住了(le)，因為(wèi)他提到死亡，他臉上(shàng)那個(gè)面具就(jiù)瓦解了(le)。然後他哭着說(shuō)，沒有辦法，他們都是即将要死亡的人(rén)，我們唯一(yī)能(néng)做的就(jiù)是讓他們能(néng)夠坦然地去面對死亡。

然後他就(jiù)講了(le)一(yī)下(xià)他對死亡的理(lǐ)解，他行刑的時(shí)候自己的一(yī)個(gè)感觸，這(zhè)個(gè)對我觸動特别的大。因為(wèi)拍人(rén)像，然後就(jiù)拍一(yī)些(xiē)紀實性的題材，包括像夢境這(zhè)樣很艱難的這(zhè)種題材，大部分(fēn)是一(yī)些(xiē)陌生(shēng)人(rén)，即便像朋(péng)友親戚、親人(rén)，可能(néng)都不會那麽願意展示内心最隐秘的角落。他們可能(néng)也(yě)不知道怎麽在短時(shí)間(jiān)内去展現(xiàn)這(zhè)個(gè)。導演給了(le)我挺大的啓發。

澎湃新(xīn)聞：《夢境》是一(yī)組展示人(rén)們内心的照片，你是怎麽做到的？能(néng)說(shuō)說(shuō)夢境中一(yī)位老太太的那張是如(rú)何拍攝的嗎(ma)？

羅娴：挺機緣巧合的，我是去夏威夷看一(yī)個(gè)朋(péng)友，然後坐在飛機上(shàng)遇到一(yī)個(gè)老太太，其實這(zhè)個(gè)老太太也(yě)在我這(zhè)個(gè)作(zuò)品裏面，隻是說(shuō)沒有在選中的作(zuò)品裏。這(zhè)個(gè)老太太是個(gè)中國人(rén)，然後就(jiù)跟她攀談，到她家拍了(le)一(yī)張她的照片，然後她又介紹了(le)一(yī)個(gè)家庭給我認識。這(zhè)個(gè)家庭全是日本人(rén)，他們在夏威夷長大，那有很多日本人(rén)。

我就(jiù)跟日本的老太太相處了(le)一(yī)個(gè)下(xià)午，她是一(yī)個(gè)很有故事(shì)的人(rén)，她會回憶一(yī)些(xiē)之前的故事(shì)。她雖然70多歲了(le)，容顔還很美，發鬓裏插着紫色的花。她講了(le)年輕時(shí)候在意大利的愛情故事(shì)。我告訴她，“你這(zhè)麽美，這(zhè)些(xiē)傷感的故事(shì)，我能(néng)不能(néng)拍攝？”然後就(jiù)在她房(fáng)間(jiān)裏面，讓她重新(xīn)進入到當時(shí)的一(yī)個(gè)情緒裏。我基本上(shàng)不幹涉她，就(jiù)請她嘗試重現(xiàn)當時(shí)的情景。

兩三個(gè)小時(shí)，我們基本上(shàng)是不溝通的，她需要一(yī)段時(shí)間(jiān)去進入到當時(shí)的一(yī)個(gè)狀态裏面，一(yī)個(gè)心理(lǐ)狀态裏面。

我在旁邊觀察、等待，我會用一(yī)根快(kuài)門線，因為(wèi)我不能(néng)盯着他們，我要隐藏我自己。然後你會發現(xiàn)一(yī)些(xiē)很有意思的事(shì)情，在前半個(gè)小時(shí)他們是無法進入狀态的，半個(gè)小時(shí)或者一(yī)個(gè)小時(shí)是一(yī)個(gè)臨界點，過了(le)一(yī)個(gè)小時(shí)之後，拍攝對象基本上(shàng)會無視(shì)你的存在，她自己獨處的時(shí)候他就(jiù)會變成了(le)自己。她會沉浸在那個(gè)東西(xī)裏面，就(jiù)有點像催眠的過程。

澎湃新(xīn)聞：“夢境”這(zhè)個(gè)主題一(yī)共拍攝了(le)多少人(rén)？

羅娴：總共拍了(le)大概50多個(gè)人(rén)，最後挑出了(le)26位放(fàng)在這(zhè)個(gè)系列裏。不是說(shuō)在鏡頭前面，我就(jiù)會覺得對他們的故事(shì)多麽感同身(shēn)受。很多是在後期才會重新(xīn)挖掘的。而且這(zhè)個(gè)系列廢片特别多，我拍了(le)很多故事(shì)，有的沒有納入到這(zhè)個(gè)系列裏面，但(dàn)是這(zhè)些(xiē)故事(shì)本身(shēn)是很有價值的，其實是很感人(rén)的。

澎湃新(xīn)聞：他們各有故事(shì)吧(ba)，主題上(shàng)有沒有共性在吸引你，或者是你想突出的？

羅娴：很多主題和“自由跟囚禁”相關(guān)，比如(rú)說(shuō)愛人(rén)死去之後，怎樣釋放(fàng)自己，有人(rén)永遠(yuǎn)處于這(zhè)樣的一(yī)個(gè)死亡的牢籠之中，永遠(yuǎn)得不到結果。像這(zhè)個(gè)老太太，她可能(néng)無法釋懷，有可能(néng)釋懷了(le)或者怎樣，我不知道。

還有“生(shēng)與死”，有一(yī)個(gè)男孩子(zǐ)，他的男朋(péng)友是一(yī)個(gè)老人(rén)，比他大50多歲。他說(shuō)他經常會做噩夢，在夢裏面夢見他旁邊的人(rén)心跳(tiào)驟停。

還有一(yī)個(gè)女(nǚ)孩子(zǐ)她的姐姐死于吸食過量毒品，很年輕很鮮活的這(zhè)樣的生(shēng)命就(jiù)這(zhè)樣消散了(le)，作(zuò)為(wèi)留下(xià)來(lái)的人(rén)，該怎樣面對這(zhè)樣的離散？

澎湃新(xīn)聞：你怎麽接住對方的情緒？尤其是“夢境”系列。

羅娴：這(zhè)個(gè)東西(xī)很沉重的，不是說(shuō)我把這(zhè)東西(xī)抛給你就(jiù)能(néng)接住的。有一(yī)段時(shí)間(jiān)我簡直是夜不能(néng)寐，這(zhè)個(gè)項目确實是有很大能(néng)量，你拍任何項目其實都有能(néng)量的，你在跟很多人(rén)打交道，這(zhè)些(xiē)人(rén)投射的一(yī)些(xiē)東西(xī)就(jiù)是你會吸收一(yī)部分(fēn)，然後就(jiù)消化(huà)一(yī)部分(fēn)，有部分(fēn)不能(néng)消化(huà)，那就(jiù)變成一(yī)些(xiē)很負面的東西(xī)，所以其實是蠻艱難的一(yī)個(gè)項目。

澎湃新(xīn)聞：作(zuò)品出來(lái)後，觀衆和被拍攝者是什(shén)麽反應？

羅娴：在紐約展出後，有個(gè)觀衆發郵件問我，怎麽能(néng)把那可怕的事(shì)情拍得這(zhè)麽美，我不知道怎麽回答(dá)他。我表達的是比較沉重的，有些(xiē)甚至是禁忌的題材，有時(shí)候會想我拍這(zhè)個(gè)是對的嗎(ma)？後來(lái)想其實對錯都不重要，我不需要一(yī)個(gè)答(dá)案。

重要的是我去拍攝了(le)這(zhè)些(xiē)故事(shì)，我把這(zhè)些(xiē)故事(shì)釋放(fàng)了(le)，重新(xīn)去創作(zuò)了(le)，用影像的形式呈現(xiàn)出來(lái)，那是不是意味着對被這(zhè)些(xiē)故事(shì)折磨的人(rén)，被這(zhè)些(xiē)夢境折磨的人(rén)，他們得到了(le)某種釋放(fàng)以及某種自由，我不知道。

有些(xiē)人(rén)給我寫感謝信，說(shuō)謝謝你把我這(zhè)個(gè)夢境拍攝下(xià)來(lái)，我覺得舒服多了(le)，或者說(shuō)作(zuò)為(wèi)一(yī)個(gè)最好(hǎo)(hǎo)的紀念。從某種意義上(shàng)說(shuō)，我覺得它是有價值的，就(jiù)是我把它們釋放(fàng)出來(lái)了(le)。

澎湃新(xīn)聞：《洞庭湖漁民(mín)》這(zhè)組照片，你是如(rú)何拍攝的？

羅娴：這(zhè)是一(yī)個(gè)特殊的族群，是指一(yī)群長期生(shēng)活在洞庭湖區的漁民(mín)，他們以船為(wèi)家，打魚為(wèi)生(shēng)，岸上(shàng)無房(fáng)，家中無地，不屬于任何單位和社區，沒有戶籍和身(shēn)份證明，不能(néng)享受任何社會福利，遊離于制度之外。他們被形象地比喻為(wèi)“吊在天上(shàng)的人(rén)”，因此被稱之為(wèi)“天吊族”。不過現(xiàn)在政府出台了(le)一(yī)些(xiē)政策，為(wèi)他們上(shàng)戶口，解決孩子(zǐ)上(shàng)學問題，漁民(mín)也(yě)集體(tǐ)上(shàng)岸了(le)。

我是湖南(nán)嶽陽人(rén)，幾年前一(yī)個(gè)偶然機會聽(tīng)說(shuō)有這(zhè)麽一(yī)個(gè)族群，于是一(yī)直在關(guān)注他們，跟蹤了(le)他們兩三個(gè)月(yuè)(yuè)，也(yě)和他們在船上(shàng)同吃同住了(le)一(yī)周。走訪拍攝了(le)大概20多戶人(rén)家，這(zhè)是一(yī)個(gè)紀實的系列，但(dàn)是即便如(rú)此的話(huà)，他也(yě)不完全是紀實的手法，有一(yī)些(xiē)其他的成分(fēn)在裏面。

澎湃新(xīn)聞：拍攝漁民(mín)這(zhè)組，你是如(rú)何在短時(shí)間(jiān)内去觸碰到相對真實的東西(xī)？

羅娴：用他們的語言跟他溝通，一(yī)定是帶着非常平等、帶着同理(lǐ)心這(zhè)樣的态度，就(jiù)像新(xīn)現(xiàn)實主義那樣。你拿着相機，畢竟是一(yī)種介入和侵犯。他們一(yī)開始是有所防備的，但(dàn)當你展現(xiàn)你的真摯時(shí)，他們很快(kuài)就(jiù)會敞開心扉。他們這(zhè)種冷落跟這(zhè)種防備是很容易被瓦解的，我覺得跟他們心底的善良是直接有關(guān)系的。

《洞庭湖漁民(mín)》

澎湃新(xīn)聞：你在紐約時(shí)，還拍過一(yī)組按摩女(nǚ)技師的照片，能(néng)說(shuō)說(shuō)這(zhè)組照片的拍攝過程嗎(ma)？

羅娴：這(zhè)個(gè)按摩院在紐約的華人(rén)區，技師基本都是亞裔，除了(le)華人(rén)，還有一(yī)些(xiē)越南(nán)人(rén)或者泰國人(rén)，我在那大概混迹了(le)兩個(gè)月(yuè)(yuè)，和她們朝夕相處之後，她們完全接納了(le)我，這(zhè)個(gè)項目主要是視(shì)頻作(zuò)品，也(yě)有一(yī)些(xiē)靜态肖像，我把相機架在她們的工作(zuò)間(jiān)，是一(yī)個(gè)靜态的機位，然後他們在鏡頭前面自由演繹，做自己的事(shì)情，不停地穿梭。我不知道你去過那樣的按摩院沒有，它是這(zhè)樣一(yī)個(gè)空間(jiān)，它可以分(fēn)成很多格子(zǐ)，每個(gè)格子(zǐ)裏面的按摩師在做自己的事(shì)情，有的人(rén)在招待客人(rén)，有的人(rén)在休息，其實就(jiù)是特别有戲劇(jù)感。好(hǎo)(hǎo)像是一(yī)個(gè)劇(jù)場(chǎng)，一(yī)個(gè)迷你劇(jù)場(chǎng)，我就(jiù)拍攝了(le)這(zhè)樣的一(yī)個(gè)視(shì)頻作(zuò)品，後來(lái)展覽的時(shí)候做成一(yī)個(gè)裝置作(zuò)品。

澎湃新(xīn)聞：為(wèi)什(shén)麽想拍攝這(zhè)個(gè)群體(tǐ)？

羅娴：當我們聽(tīng)到按摩女(nǚ)這(zhè)個(gè)稱呼的時(shí)候，大多數人(rén)會不由自主地給她們貼上(shàng)标簽，覺得這(zhè)是一(yī)個(gè)很暧昧、很尴尬的身(shēn)份。但(dàn)其實她們工作(zuò)很認真，也(yě)符合法規，當然你也(yě)會看到一(yī)些(xiē)客戶騷擾她們。她們靠一(yī)己之力撐起家庭，她們是挺為(wèi)自己驕傲的。

後來(lái)這(zhè)組作(zuò)品在國際攝影中心展出時(shí)，她們也(yě)去看了(le)，當自己出現(xiàn)時(shí)，她們挺高興地說(shuō)，“那個(gè)是我”。我們的社會需要接受和認同一(yī)些(xiē)多元化(huà)的身(shēn)份。

德國電影導演沃納·赫爾佐格還拍過一(yī)個(gè)關(guān)于聾啞人(rén)的紀錄片，我看完之後覺得很震撼，我沒有想到聾啞人(rén)是這(zhè)樣的，他與世隔絕到這(zhè)種程度，但(dàn)是他們仍然努力地嘗試着融入。影片的最後一(yī)個(gè)鏡頭是一(yī)個(gè)盲人(rén)/聾啞人(rén)在一(yī)個(gè)櫻桃園，他前面有一(yī)棵樹，導演花了(le)兩分(fēn)鍾記錄他從樹頭仔仔細細地摸到樹尾，就(jiù)是摸樹的枝幹、聽(tīng)樹葉的聲音(yīn)，這(zhè)個(gè)鏡頭讓我印象很深刻。

我覺得這(zhè)種感官的體(tǐ)驗能(néng)夠通過影像傳達給觀衆，我就(jiù)在想，我能(néng)不能(néng)拍一(yī)組作(zuò)品，通過光影的調度，通過我跟他們這(zhè)樣一(yī)個(gè)溝通，通過叙事(shì)，能(néng)夠把這(zhè)些(xiē)感官的體(tǐ)驗傳達給觀衆，我覺得是有價值的。

澎湃新(xīn)聞：這(zhè)類主題的攝影有不滿意的嗎(ma)？

羅娴：有，我還拍過一(yī)組精神病院的病人(rén)照片，雖然我盡量以平等的角度去拍攝，但(dàn)最後呈現(xiàn)出來(lái)的狀态，我認為(wèi)還是太單一(yī)、太片面，我覺得不太好(hǎo)(hǎo)，所以沒有發表出來(lái)。

包括西(xī)藏這(zhè)組圖，當時(shí)我對西(xī)藏文化(huà)知之甚少，這(zhè)組照片還是形式大于内容，并不讓我十分(fēn)滿意。

任何創作(zuò)者，一(yī)定要不斷去革新(xīn)自己的創作(zuò)語言。另外也(yě)要很警惕外界給你的标簽，比如(rú)羅娴是一(yī)個(gè)擅長拍攝“夢境”的作(zuò)者，或是其他。這(zhè)樣容易把自己局限在一(yī)個(gè)範疇。

《西(xī)藏組照》

澎湃新(xīn)聞：你還分(fēn)三個(gè)地方拍了(le)城市(shì)農(nóng)民(mín)工，風(fēng)格迥異，這(zhè)組照片出來(lái)後反饋如(rú)何？

羅娴：彭博社的一(yī)個(gè)新(xīn)聞主編看到這(zhè)組照片後，說(shuō)和他想象中的中國城市(shì)工人(rén)很不一(yī)樣，他對中國的印象是構建在新(xīn)聞報(bào)道、西(xī)方對東方的想象之上(shàng)的，他說(shuō)很喜歡，還邀請我去紐約拍攝一(yī)組勞工糾紛的照片，隻是當時(shí)疫情原因，沒有成行。

澎湃新(xīn)聞：你很關(guān)注中西(xī)方城市(shì)和城鄉關(guān)系嗎(ma)？這(zhè)三組農(nóng)民(mín)工算(suàn)是引子(zǐ)？未來(lái)會在這(zhè)個(gè)大主題下(xià)繼續延伸嗎(ma)？

羅娴：對，因為(wèi)其實我當時(shí)想做的主題會比較宏大一(yī)些(xiē)，但(dàn)是我會覺得自己積累的并不夠。有一(yī)些(xiē)題材你是邊走邊拍，我會先積累大量的素材，然後我會有一(yī)些(xiē)理(lǐ)論上(shàng)的構建，然後我會思索它的結構。就(jiù)像一(yī)篇小說(shuō)一(yī)樣，一(yī)個(gè)主題的呈現(xiàn)，我怎樣去把圖片關(guān)聯起來(lái)，以一(yī)個(gè)什(shén)麽樣的方式去呈現(xiàn)這(zhè)組作(zuò)品。但(dàn)是這(zhè)個(gè)主題對于我來(lái)說(shuō)，有些(xiē)宏大，可能(néng)要找一(yī)些(xiē)比較合适的切入點，然後農(nóng)民(mín)工項目可能(néng)就(jiù)是一(yī)個(gè)引子(zǐ)、序章。因為(wèi)我拍攝了(le)很多的農(nóng)民(mín)工，三個(gè)系列、三個(gè)不同的地域，我覺得它像一(yī)幅畫卷。

在北方和南(nán)方拍攝的農(nóng)民(mín)工來(lái)自不同的地域，他們家庭的經濟結構也(yě)不一(yī)樣，然後他們家庭中的關(guān)系也(yě)不一(yī)樣，夫妻的溝通方式也(yě)不盡相同，所以的話(huà)我覺得還是有區别的，

我想能(néng)不能(néng)給自己也(yě)立一(yī)個(gè)flag，我不說(shuō)這(zhè)麽長時(shí)間(jiān)，但(dàn)是在我不同的創作(zuò)階段，我能(néng)不能(néng)持續地去關(guān)注這(zhè)樣的變化(huà)，在大背景大環境下(xià)的城鄉關(guān)系的變遷。你知道，理(lǐ)解任何一(yī)個(gè)藝術作(zuò)品最基本的參照，是這(zhè)個(gè)作(zuò)者所置身(shēn)的現(xiàn)實。

《沉睡的工人(rén)》系列

《農(nóng)民(mín)工肖像》系列

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